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Par Désirée de Lamarzelle

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Dans son nouveau film «l’école buissonnière» le réalisateur Nicolas Vanier vous immerge au coeur de la Sologne. Une fresque de la campagne des années 30, où les étangs, les bois et les animaux donnent la réplique à François Cluzet, sorte d’ermite braconnier, et à un jeune garçon orphelin. Une belle occasion de cinéma en famille. Rencontre avec François Cluzet.

Désirée de Lamarzelle : Vous jouez Totoche, un homme des bois très attachant. Ce film raconte un peu à travers vous cette envie de s’affranchir de tout et de trouver dans la nature de quoi subvenir à nos besoins. Vous êtes d’accord ?

François Cluzet : C’est vrai d’autant plus que ce braconnier ne prend dans la nature que ce dont il a besoin. Nicolas Vanier me disait qu’aujourd’hui il y a 11 millions de tonnes de nourriture gâchée. Au-delà de trouver dans la nature de quoi subvenir, il y a un respect et une reconnaissance incroyable pour ce qu’elle nous offre. Lors du tournage au moment où je dois prendre un lapin (mort) pour le mettre derrière ma veste, Nicolas m’a dit cette phrase qui m’a beaucoup plue : "Caresse-le, c’est la reconnaissance que tu lui dois parce qu’il va te nourrir."

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Ce film nous fait découvrir la campagne des années 30, et sans tomber dans le discours moralisateur du «c’était mieux avant» il nous rappelle que le bonheur de la nature est à portée de main et qu’il ne faut pas le gâcher.

Vous avez raison, la nature a été exploitée, industrialisée à l’excès parfois. Je crois que le film, sans être militant, montre à quel point elle nous est indispensable. En Sologne qui est une campagne pauvre avec un terrain argileux où rien ne pousse, la nature foisonne  de diversité depuis des millénaires. La faune a besoin de clairières, d’étangs et on retrouve là-bas un accord parfait entre les bêtes et la nature.


Avec au coeur de ce paysage, une amitié grandissante entre le petit parisien et cet homme bourru !

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C’est une histoire de transmission, d’initiation aux secrets de la nature. Le film n’est pas mélancolique même s’il montre la nature telle qu’elle était à cette époque là.

Moi-même qui vient d’une famille de paysans, j’allais petit dans ce genre de ferme. Je voyais comment ils vivaient et je savais que la nature était la même que celle que mon père avait connue et que celle de mon grand-père dans son enfance.


Après un voyage de 10 heures en DS pour descendre dans le sud de Toulouse, on avait le repas, c’était chaleureux et ça s’éternisait, avec le grand-père qui s’endormait sur la table et l’oncle qui descendait dans la rivière avec nous chercher les truites dans les trous. On les mangeait après. Il nous apprenait comment pêcher les écrevisses mais aussi à ne pas tout prendre . Un jour on est revenu avec un sceau plein et il nous a dit « on mangera pas tout ça, il fallait pas tous les prendre ».


Sur le tournage il parait qu’il fallait faire taire les oies qui donnaient de la voix au grand dam des ingénieurs du son ?

On était discipliné car les bêtes passaient d’abord : on ne peut pas demander à un cerf de re-faire la prise. On avait aussi bien des bêtes sauvages que des bêtes domestiques, mais c’est une contrainte très agréable pour un acteur. J’ai besoin d’être surpris. Par exemple si j’ai un caillou dans ma chaussure pendant une scène d’amour, le "mal au pied" va rendre la scène encore plus intense car il faudra que j’oublie cette contrainte.

C’est pour ça que vous faites ce métier ?

Oui, pour être surpris. J’ai tourné presque une centaine de films parce que j’ai rencontré des acteurs, des metteurs en scène, des gens de l’équipe qui sont géniaux et m’ont toujours donné envie de continuer. Par exemple Nicolas Vanier, c’est un type que vous ne pouvez pas lâcher, c’est un ovni. Dans la nature il connait absolument tous les arbres. C’est merveilleux d’avoir un guide comme lui qui vous communique ce sentiment d’humilité face aux éléments.


Combien de temps on garde le bénéfice d’un tournage comme celui-là ?

Moi je crois que les acteurs sont une sorte de mille-feuilles de « bénéfices ». Il y aussi des mauvaises expériences, c’est pas qu’on les oublie -je n’oublie rien- mais j’ai eu de la chance. La plupart des fois je me suis enrichi au contact des équipes.


Est-ce que la petite cabane qui sert de refuge à votre personnage existe toujours ?

Lors d’une présentation du film à Chamborg, J’ai rencontré une femme qui m’a dit qu’elle l’avait rachetée pour la déplacer dans la commune où elle habitait. Cela rappelle la liberté du personnage qui largue les amarres et va autre part.

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